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(canada) (populaire) fente des seins ou des fesses (nom commun 2) : de l’ anglais crack (« même sens ») (minéralogie) cavité pleine de cristaux dans une roche, géode. https://soundcloud.com/craquecraque https://www.facebook.com/craque-326299587748339/ ▌ arnaud paquotte commence à démonter sa mobylette à l’âge de quatorze ans et s’initie tout seul à la mécanique. il découvre le phénomène de pression acoustique dans son garage en faisant trembler les vitres avec une basse et un vieil ampli. depuis ces faits marquants, et avec toujours la même économie de moyens, il développe en solo un jeu de basse minimaliste et puissant, massif et sensible. http://arnaudpaquotte.net/ ▌ exo¬terrism fugitif chinois, ex-shaolin camouflé sous le nom d’exoterrism, fan yau est passé maître dans l’art de faire jaillir d’énormes basses, des rythmes et des textures digitales, de traitements informatiques algorithmiques et de fonctions chaotiques, qu’il programme en direct. jouant des erreurs, il pervertit et sublime à la fois la rigueur du langage informatique pour générer une musique abrupte, imprévisible et terriblement physique. fasciné par l’ésotérisme, il conçoit ses lignes de codes comme des clés pour ressentir, lors d’hallucinations à court terme, les ponts qui existent entre la pensée rationnelle scientifique et notre existence d’êtres spirituels évoluant dans l’univers. https://soundcloud.com/exoterrism https://www.facebook.com/exoterrism/ piednu fort de tourneville 55 rue du 329eme r.i. 76620 le havre ouverture des portes à 20h concert à 20h30 tarif : 5 euros avec l’aide de l’atelier de musique du havre, du studio honolulu et de la ville du havre l’idée de développer une collection de cd propre à l’esadhar participe à cette nécessité de sensibilisation d’un aspect de la musique contemporaine que l’on peut qualifier d’expérimentale. contrairement à la musique savante qui est préécrite et soumise à l’interprétation du musicien, la musique contemporaine expérimentale use du son comme une matière plastique dans un temps performatif qui est souvent proche de l’improvisation. l’utilisation des sons lors de ces créations est tout à fait semblable aux pratiques picturales de jeux de couleurs, collages, montages linéaires de la vidéo ou autres manipulations propres au champ des arts plastiques. thierry heynen. hubert michel contemplations 2017   clara de asís uno todo tres 2016 id m thfft able teeth teething 2015   dominique lemaitre pulsars 2014 ‘ombra della sera’ trio pour piccolo, flûte et flûte alto. ‘de la nuit 2’ pour flûte alto et piano. ‘pulsars’ pour deux flûtes. ‘échos des cinq éléments’ pour piano. ‘still’ pour flûte alto seule. ‘miroirs de l’attente’ pour quatuor de flûtes. ‘côté jardin’ pour flûte seule. ‘cantus’ pour flûte et percussion. interprètes, françois veilhan, myriam chiapparin, barbara fritz, élise patoiu, brigitte trannoy-petitgirard, bernard heulin. gol/b.ferrari tautologos iii 2014 brunhild meyer-ferrari : ‘mes amis gol, vous plairait-il de tautologuer avec moi ?’. gol : ‘oui très chère brunhild !’ (d’une seule voix). gol, une formation de vapeur de lysergamide produite par le précipité des sons d’un bocal de nouilles électrifiées. c’est comme ça qu’ils cuisinent, sans faire attention, il y a toujours des taches sur le tapis, et ils remettent ça, ils ont apporté des objets plus ou moins homologués pour faire leur soupe, ça prend des couleurs non mentionnées dans le pantone et à la fin on en redemande. évidemment on ne sait jamais à quoi s’attendre. après une première ‘golaboration’ fructueuse et un disque sur le label planam, la joyeuse troupe à la discipline douteuse s’est adjoint à nouveau pour cet enregistrement la surveillance salvatrice d’une maîtresse de choix en la personne de brunhild meyer-ferrari, connue pour avoir des années durant canalisé les épanchements de génie de feu son compagnon de vie luc ferrari, compositeur de la fameuse partition en 1969, savoureuse année érotique. audrey chen the gratitude of sediment 2011 les airs de folklore exténué que l’on trouve dans the gratitude of sediment sont l’œuvre d’ audrey chen , qui joue du violoncelle, de machines et chante même parfois. là où chen va chercher l’essentiel de ses notes, seul le vent avait l’habitude d’aller. une corde claque lâchement sur le manche, un archet ose à peine insister, une voix murmure pour peu qu’une voix ose encore se faire entendre. dans ce cas, souvent, le chat est dans la gorge et la gorge est celle d’une femme qui impose son art provocant de la contemplation, si ce n’est une pratique de méditation dérangée par un chapelet d’antiennes irréductibles – au point que certaines font traîner l’exposé en longueur –, de minuscules torpilles électroniques, de lassos commandant quelques revirements soudains et de patients archets perdus. a la fin, quelques mots s’échappent sur une note répétée de violoncelle. le langage en bout de course. qui confère à tout ce qui était avant lui un goût de recherches sonores d’autant plus marquantes.   guillaume belhomme © le son du grisli   john russell, michel doneda et roger turner the cigar that talks 2010 première référence de la collection piednu, produite par l’ecole supérieure d’art du havre, the cigar that talks, gravé par le trio de michel doneda, saxophones soprano et sopranino, john russell, guitare acoustique et roger turner, batterie et percussions, est un magnifique album d’improvisation radicale où le cuivre, le bois et l’acier deviennent musique par le seul miracle d’une interaction parfaite saisie sur le vif de l’instant. que peut bien raconter une musique non-figurative si ce n’est l’histoire des hommes qui la fabriquent ? mémoire ajustée au profil du présent, interstices ouverts à l’urgence du dire, transparence du cui

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